《箜篌引》又名《手卷曹植诗四首》。《箜篌引》是祝允明草书成就的最杰出代表，大约书于明代嘉靖四年(1525)前后。作品充分展示了祝允明追踪晋、唐的深厚功力和放逸不羁的豪迈个性，这又着重体现在他对“刷”、“挫”二诀的灵活运用，在迅如奔雷的行笔过程中，手腕翻飞，落笔、出锋的方位每每出人意表。作品狂而不乱，情浓势足，激跃奔发，气度不凡。其将字中妍媸和巧丽的笔画起收动作幅度缩短，增加行笔过程中的饱满度和厚实感。使人在视觉上既感到朴拙、沉劲而又不失流丽多姿。祝允明在这一卷后自识“冬日烈风下写此，神在千五百年前，不知知者谁也”，道出了他意在追摹汉人，以及对自己作品的自负．

《箜篌引》又名《手卷曹植诗四首》。《箜篌引》是祝允明草书成就的最杰出代表，大约书于明代嘉靖四年(1525)前后。作品充分展示了祝允明追踪晋、唐的深厚功力和放逸不羁的豪迈个性，这又着重体现在他对“刷”、“挫”二诀的灵活运用，在迅如奔雷的行笔过程中，手腕翻飞，落笔、出锋的方位每每出人意表。作品狂而不乱，情浓势足，激跃奔发，气度不凡。其将字中妍媸和巧丽的笔画起收动作幅度缩短，增加行笔过程中的饱满度和厚实感。使人在视觉上既感到朴拙、沉劲而又不失流丽多姿。祝允明在这一卷后自识“冬日烈风下写此，神在千五百年前，不知知者谁也”，道出了他意在追摹汉人，以及对自己作品的自负．

《箜篌引》又名《手卷曹植诗四首》。《箜篌引》是祝允明草书成就的最杰出代表，大约书于明代嘉靖四年(1525)前后。作品充分展示了祝允明追踪晋、唐的深厚功力和放逸不羁的豪迈个性，这又着重体现在他对“刷”、“挫”二诀的灵活运用，在迅如奔雷的行笔过程中，手腕翻飞，落笔、出锋的方位每每出人意表。作品狂而不乱，情浓势足，激跃奔发，气度不凡。其将字中妍媸和巧丽的笔画起收动作幅度缩短，增加行笔过程中的饱满度和厚实感。使人在视觉上既感到朴拙、沉劲而又不失流丽多姿。祝允明在这一卷后自识“冬日烈风下写此，神在千五百年前，不知知者谁也”，道出了他意在追摹汉人，以及对自己作品的自负．

祝允明博学多师，精于多体，能掌握多家风格。然而最为人所称道的是狂草，其行笔如疾风扫落叶，起伏跌宕、参差翻转。他的草书作品运笔迅疾，但快而不乱，酣畅淋漓直至终篇，气势恢弘。

祝允明博学多师，精于多体，能掌握多家风格。然而最为人所称道的是狂草，其行笔如疾风扫落叶，起伏跌宕、参差翻转。他的草书作品运笔迅疾，但快而不乱，酣畅淋漓直至终篇，气势恢弘。

祝允明博学多师，精于多体，能掌握多家风格。然而最为人所称道的是狂草，其行笔如疾风扫落叶，起伏跌宕、参差翻转。他的草书作品运笔迅疾，但快而不乱，酣畅淋漓直至终篇，气势恢弘。