《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。

《天发神谶碑》篆书。字体奇伟，为古代名碑之一。三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。此碑书法若篆若录，篆书中用录书笔法，以秦录之方，参周籀之圆。用笔方劲，横画、横折笔画、点、竖画起笔，均用方笔；竖画收笔，多用悬针，结体取纵势长方，部分字，笔方而势圆。字形奇异瑰伟，和《石鼓》秦篆相比，独树一帜。清张廷济称：“吴《天玺纪功碑》雄伟变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一、不能有二之第一佳迹。”此碑传世墨本以“敷垂”二字完好者为明代初期拓本。