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  • 郎官石柱记序
    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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  • 郎官石柱记序
    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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  • 郎官石柱记序
    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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  • 张黑女墓志
    《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》,有称《张玄墓志》。张玄字黑女,因避清康熙帝爱新觉罗.玄烨名讳,故清人通俗称《张黑女墓志》。此碑刻于北魏普泰元年(公元五三一年)十月,出土地无考,原石又早已亡佚,现存乃清何子贞旧藏拓本传世。是志楷书二十行,每行二十字,共三百六十七字。其书法精美遒古,峻宕朴茂,结构扁方疏朗,内紧外松,多出隶意。此墓志虽属正书,行笔却不拘一格,风骨内敛,自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用,方圆兼施,以求刚柔相济,生动飘逸之风格,堪称北魏书法之精品。
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  • 郎官石柱记序
    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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    《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。这是一本很值得看的好书。观赏《张旭郎官石柱记序》,可窥其艺术特点集中体现在这些方面:一是此作严谨中显宽博。通观此碑规矩方正,法度严谨,用笔精到细致,丝丝入扣。典雅,平和,简静的二王笔法充溢于其中。二是此作静态中蕴动势。此碑势态静穆,端庄,一派“作字简远,如晋宋间人”的气息。字字独立,却笔断意连,点画之间的呼应,映带,时隐现于初笔处,这给处于静态之中的楷书,带来了动势和生机。三是峭逸中见沉着。《张旭郎官石柱记序》是张旭楷书存世的唯一遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。宋代苏轼曾这样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的楷书功底是其狂草的坚实基础。此册是罕见的宋拓本,曾为明都穆,王世贞,叶梦龙等人所收藏,并有王氏兄弟等题跋。清翁方纲又作了长篇考证,对其推崇至备。
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